Infernal Affairs, por not_alone

Infernal Affairs é, quanto a mim, o melhor policial alguma vez vez feito. Toda a trama de mistério e suspense até ao final do filme deixa-nos com o coração nas mãos. Mais do que isso, é um grande filme de acção que tem como base um brilhante argumento. Ora, todos sabemos que vindo de Hollywood são poucos os filmes que conseguem juntar eficazmente as duas coisas. Michael Mann é uma das excepções que confirma a regra.

Bem como grande parte dos filmes asiáticos, há uma preocupação extra com o visual e com os cenários. O topo do edifício aonde os heróis de The Departed se confrontam, é uma pálida cópia da imponência do arranha-céus em Infernal Affairs. Neste campo podemos dizer que Wai Keung Lau e Siu Fai Mak, apostaram num visual mais estilizado (que me agrada mais) do que o visual árido e seco de The Departed.

As personagens, normalmente tipificadas em filmes deste género, são obscuras e complexas em Infernal Affairs. Há todo um percurso de vida, que assistimos passo-a-passo, presenciando a evolução dramática que, inevitavelmente, vai condicionar as acções e atitudes das personagens.

Martin Scorcese pouco mais fez do que traduzir o texto e escolher novos actores no seu remake. Façamos um exercício de suposição. Alguém decidia fazer da Mona Lisa uma mulher asiática. O desenho saía lindíssimo porque o pintor era extremamente talentoso, mas, será isso razão suficiente para afirmar que esta nova pintura é melhor do que a original giocconda? Claramente, não. Há todo um mistério por trás daquele quadro que o torna especial, que o eleva acima dos outros. Mesmo que seja copiado e melhorado será sempre genial.

Infernal Affairs mostrou, mais uma vez, aos americanos que se pode inovar, que se pode fazer um bom filme de acção com um argumento genial. Scorcese quis mostrar que o homem que realizou Goodfellas ainda surpreende. Pois a mim surpreendeu pouco. Sem menosprezar o trabalho do realizador, o trabalho árduo estava feito. A transição para a realidade americana foi muito bem conseguida e, não me interpretem mal, The Departed é um bom filme. Mas só o é porque Infernal Affairs já existia.


O final de The Departed foi o que mais me indignou. Um capricho de Martin Scorcese, para mudar algo na história do original. Acabou por mudar o que dava a Infernal Affairs o seu toque de génio. A personagem de Matt Damon morre, enquanto em Infernal Affairs sobrevive (e sobrevive é o termo correcto), com os remorsos e a culpa. Viverá uma vida negra e atormentada. Em The Departed passamos demasiado tempo a olhar para um elenco que vai ser todo chacinado às 3 pancadas no final.



The Departed, por Paulo Costa

Antes de mais, convém esclarecer a minha posição em relação a Infernal Affairs: trata-se de um bom filme, com uma premissa interessante, dois actores que muito admiro, uma realização com estilo, e não me provoca qualquer tipo de confusão o culto que se instalou à sua volta. Dito isto, convém esclarecer a minha posição em relação a The Departed: é realizado por um dos meus maiores ídolos cinematográficos, tem um elenco verdadeiramente fenomenal, uma realização que alia o estilo e a visceralidade habituais no cinema de Scorsese e é, em minha opinião, o remake perfeito – parte de uma mesma premissa, mas aborda-a de forma diferente e, digo eu, torna-a bastante melhor.

Enquanto Infernal Affairs me parece apenas uma obra interessante, The Departed é absolutamente fantástico, ao nível dos melhores trabalhos do realizador. A ideia com que fiquei depois de ver o filme, foi que William Monahan pegou na história pelos colarinhos, endureceu-a com umas valentes bofetadas e aprofundou-a da melhor maneira, dando-lhe uns toques pessoais, e transpondo a acção para Boston, não meramente através de uma simples mudança de cenário como também do próprio registo, tornando-a profundamente americana, quando o filme original era profundamente oriental. Temos aqui um filme que, ao mesmo tempo, é capaz de nos entreter como nenhum outro este ano, enquanto leva ao limite o tema da identidade – espelhado também nas figuras paternais das personagens. Como não podia deixar de ser, Marty adapta a força da história e das personagens ao seu inconfundível estilo, e oferece-nos o elenco perfeito, capaz de entrar a fundo na alma das personagens e de lá tirar composições magníficas: DiCaprio, Damon, Wahlberg, Nicholson, Sheen, Baldwin, Winstone... todos são perfeitos à sua maneira, e Vera Farmiga, como o único elemento feminino de peso nesta história de homens, oferece o equilíbrio essencial ao filme e, fundamentalmente, ao confronto entre os dois protagonistas principais: DiCaprio e Damon.

Quando temos um argumento, uma realização, um elenco e uma equipa técnica assim (de Thelma Schoonmaker a Michael Ballhaus), não temos sequer o direito de esperar melhor que isto.